Алексей Ивунин: Сумбурная история и будущее композиции
18 Июня 2024
Сумбурная история
Это произошло для нынешнего современника в те далёкие времена, когда советские шахматные композиторы обрели уверенность, сделали определенные открытия в тематике творчества и добились немалых успехов в зарубежных соревнованиях.
Шахматному обществу страны порадоваться бы за товарищей, которые в свободное время от основной работы (каждый служил на каком-то предприятии!), занимались составлением художественных позиций, писали замечательные статьи, открывающие новые горизонты в развитии искусства составления шахматных позиций.
Удивительно, но такому явлению возмутились никто иные как шахматисты! Они разразились в Центральном органе объединённого шахматного комитета ВСФК СССР и РСФСР Шахматы в СССР №3 за 1936 год разгромной статьёй М. М. Ботвинника и Л. Ф. Спокойного «Сумбур в композиции». Вот некоторые выдержки из этой статьи:
…Не страдая излишней скромностью, «вожди от композиции» усиленно набивают себе цену, расхваливая себя, как советских композиторов; «ни в одной стране», «советская школа», «первая в мире» и т. д…
…Между тем, давно наступило время пересмотреть идеологические позиции наших композиторов и указать им на их заблуждения и ошибки…
…Ведь не напрасно утверждает т. Барулин («64» №11), что шахматная композиция «родная сестра» практической партии; так кому же, как не брату, поучать родную сестру, если она сбилась с правильного пути…
…мы, шахматисты-практики, считаем, что современная задачная композиция состоит не в столь близком родстве с шахматной партией…, композиция в известной своей части с каждым годом все дальше и дальше отходит от неё…
…Шахматная задача исторически выросла из практической партии, всё больший же отход её в сторону отвлечённого творчества делает её существование с точки зрения шахматиста-практика просто н е н у ж н ы м…
…Всё современное течение в композиции… может быть определено двумя словами – «ф о р м а л и с т и ч е с к о е т р ю к а ч е с т в о…, а «сказочные шахматы» являются, так сказать, квинтэссенцией сумбура в композиции…
…Весь этот багаж мы получили с Запада…
…Наши выводы сводятся к следующему, советская задачная композиция, вопреки утверждениям буржуазных идеологов и их последователей в СССР, должны сделать крутой поворот в сторону шахматной партии…
Заканчивается статья вполне симптоматично времени сталинских репрессий:
…Во всяком случае, наступил момент, когда ф о р м а л и з м у в з а д а ч н о й
к о м п о з и ц и и должна быть объявлена беспощадная война, как это сделано уже на фронте искусства.
Лихо!!!
Конечно же, на статью «Сумбур в головах» не мог не ответить спокойно-разъяснительно один из ведущих к тому времени формалист-трюкач Михаил Михайлович Барулин [являлся одним из оригинальных композиторов, работающий в популярнейшем двухходовом жанре. В 1934-м в числе первых удостаивается звания мастера – наряду с Троицким, Л. Куббелем и Гуляевым. С 1923 года составил 250 задач, открыл ряд новых тем, которые способствовали развитию двухходовки: белые комбинации (1927), защита из группы линейных тем, носящая имя Барулина, комбинации в попытках на матующем ходу (1930) и другие]. В журнале Шахматы с СССР №7 1936 года появилась статья «Сумбур в мыслях». Вот некоторые выдержки из этой статьи:
…В партии главное – это борьба. Ценность самой комбинации как таковой, весьма относительна. Шахматист всегда предпочтет красивой комбинации на ничью «некрасивый» выигрыш «тихой сапой»…
…В композиции дело обстоит
с о в е р ш е н н о и н а ч е… Подчиненные единой воле композитора, шахматные фигуры (белые и черные) выявили огромную комбинационную силу. Оказалось возможным создание множества н о в ы х комбинаций – таких, которые в практической партии никогда бы и не встретились. С этого момента только и началась такая работа в области составления задач и этюдов, которую смело можно назвать работой т в о р ч е с к о й…
…Существо творческой работы проблемиста в том и состоит, чтобы искать
н о в о е, и это новое выразить в экономической и художественной форме. Композиция имеет свои собственные законы логического и художественного порядка, определившиеся в результате её многовекового исторического пути…
…Авторы [статьи «Сумбур в композиции»] исходят из того, что основное в шахматах – партия, а всё прочее допустимо лишь постольку, поскольку служит ей. На чём же базируется эта грозная позиция? На том наивном утверждении, что задача возникла из партии. Однако новые отрасли спорта или искусства не всегда живут только по указке своего «родителя». Они, естественно, начинаются развиваться по новым, своим законам, и это надо приветствовать. Было бы смешно, если бы футболисты и волейболисты затеяли спор о том, какой вид игры в мяч возник раньше, и кто кому должен подчиняться…
…считаем, что к у л ь т у р а ш а х м а т о б н и м а е т с о б о й д в е с а м о с т о я т е л ь н ы е о б л а с т и ― ш а х м а т н у ю п а р т и ю и ш а х м а т н у ю к о м п о з и ц и ю…
Конечно же, М. М. Барулин прав, фактически подтвердив ранее утверждённое другим замечательным композитором Леонидом Антоновичем Исаевым (1899-1932):
…шахматная композиция давно уже перестала быть служебным придатком шахматной партии, а является отдельной всецело самостоятельной отраслью шахматного искусства, имеющей свои собственные задачи логического и исторического порядка…
О том, что шахматная практика и шахматная композиция – две разные отрасли интеллектуального процесса шахмат, выяснили задолго до наших композиторов. Чешский журнал Svetozor 4 января 1869 года опубликовал статью Антонина Конига (Antonin Konig 1836-1911), живописца и основателя Богемской школы шахматной композиции. Эта статья является одним из самых ранних источников, рассматривающих шахматную композицию, как самостоятельный вид искусства.
Кстати, по предложению международного гроссмейстера Валентина Руденко (1938-2016), 4 января – Международный день шахматной композиции, учреждённый Международной федерацией шахматной композиции в 2007 году.
Парадокс судейства
В настоящее время особую популярность приобрели соревнования по решению шахматных композиций, что особенно отрадно, куда влилась огромная масса шахматистов-практиков, совсем юных и убеленных сединами старцев. Но молодыми воспитанниками, естественно, руководят тренеры-практики по шахматам, большинство которых имеют отдалённое представление о шахматной композиции. Появились конфликтные ситуации. Так, некоторые тренеры не признают задачи на кооперативный и обратный маты, иным – не нравятся какие-то другие нюансы, присущие шахматной композиции, третьи – не согласны с формой проведения соревнований. Потому (о, ужас!) судейство проведения соревнований по решению Российская федерация шахмат обязывает тренеров-практиков по шахматам. Разве это не парадокс? Это равносильно тому, что арбитр по футболу обслуживает соревнования по волейболу. А в практике международных соревнований по решению шахматных композиций давным-давно проводят Международные арбитры по композиции, которых достаточно как в нашей стране, так и в дружественных нам странах.
Шахматные виды спорта
Люди, не связанные с умственным трудом, естественно, знают, что существуют различные интеллектуальные игры, как го, шашки, шахматы и другие настольные игры, но не предполагают, что, к примеру, шахматы – это не только вид спорта, когда два соперника соревнуются друг с другом в способностях движения определенных фигур на клеточной доске. Потому приходится «открывать», что исторически сложились и другие шахматные выявления победителя, а именно – соревнования по составлению композиций и особо бурно развиваемые в настоящее время среди молодежи – чемпионаты по решению шахматных задач и этюдов.
Давно настала необходимость Российскую шахматную федерацию в Министерстве по спорту представить как Российскую федерацию шахматных видов спорта, с отделами:
I. Шахматы игровые.
II. Составление шахматных композиций.
III. Решение шахматных композиций.
Воистину, игра шахматная – проза, составление шахматное – поэзия, решение шахматное – музыкальное сопровождение творческого великолепия шахмат!
Алексей Ивунин (Екатеринбург),
член Союза писателей России, автор книг по шахматной композиции
